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傅莹:讲实实在在的中国故事是最有说服力的

2018-06-21 22:27 来源:企业雅虎

  傅莹:讲实实在在的中国故事是最有说服力的

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  傅莹:讲实实在在的中国故事是最有说服力的

 
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傅莹:讲实实在在的中国故事是最有说服力的

2018-06-21 11:29:43  消费日报网    参与评论()人
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“品格调、品气韵、品意境”,三品的各位朋友大家好,我是常务馆长倪加福。值此新春之际,我代表三品美术馆祝大家在新的一年里更上一层楼。2018年我们将“不忘初心,牢记使命”,继续为大家传播经典。

下面与大家分享三品美术馆的学术主张,以供大家在鉴赏中国书画中参考。

三品美术馆针对鉴赏中国书画有四项学术主张,即四个“并重”,四个“意”。分别是“传承传统与时代创新并重、技法精到与情感尽致并重、审美共识与风格独特并重,术业专攻与综合学养并重”和“意构、意笔、意象、意境”。

下面将由我逐一为大家具体解释:

先说四个“并重”

四个“并重”

1·传承传统与时代创新并重

清初书法家宋曹在《书法约言》中说:“学书必以古人为法,而后能悟生于古法之外也。”也就是遵循古法,有迹可循,有源可守;但并不是说凡依古法之作即为佳品。石涛曾言:“古人未立法之前,不知古人依何法,古人既立古法之后,便不容今人出古法。千百年来,遂使今之人,不能出一头地也,师古人之迹,而不师古人之心,宜其不能出一头地也,冤哉!”因此,守法须活,变法须活。

随人作计终后人,自成一家始逼真”,扎根传统,立足于变,顺应时代,推陈出新,才能自成风格。

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宋 米芾《苕溪诗帖》

2·技法精到与情感尽致并重

中国书画作为独特的艺术形式,其技法多哉,钟繇的《书法十二意》曰“平为横也,直为纵也,均为间也,密为际也,锋为端也,力为体也”,此用笔之技法;“墨法在用水,以墨为形,水为气,气行,形乃活矣。占入水墨并称,实有至理”,此用墨之技法;“疏处可以走马,密处不使透风,常计白当黑,奇趣乃出”,此章法之技法;“气势雄远方号大家,神韵幽闲斯称逸品”,此品鉴之技法。

《翰林粹言》中言道:“得形体不如得笔法,得笔法不如得气象”,作品到最后,终还是一种情感的表达,一种由内及外的表意,故需得意象。画分四品,以逸品为上,最难其俦,所谓“画到生时是熟时”,是笔墨技法达到极致而产生的无法之法,这是一种境界。

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唐 张旭《古诗四帖》

3·审美共识与风格独特并重

美术须有美感,就是作品一定具备共性的美感。作品对鉴赏者是有门槛要求的,大众的生活阅历及学识不同,其审美水平有别,犹如金字塔层次。好的作品应该得到塔顶精英的认可,并且往下得到更多层次的人欣赏,雅俗共赏,才是更好的作品。

当然,艺术家各具秉性,需表达独自的艺术见解,应表现独特的风格。风格的独特并非要开宗立派,而是要在古意的基础上有所突破,形成自己的艺术语言。

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元 赵孟頫《洛神赋》

4·术业专攻与综合学养并重

任何术业都要求倾心钻研,精益求精。并且经过长期刻苦训练,才能掌握熟练的技法,方能意到笔到。

中国书画到一定境界拼的是学为修养,而不单是停留在技法层面。清末书法家杨守敬云:

“一要品高,品高则下笔妍雅,不落尘俗;一要学富,胸罗万有,书卷之气自然溢于行间。古之大家,莫不备此,断未有胸无点墨而能超逸绝伦者也。”此论完美说明了术业专攻与综合学养的重要性,而又强调

“人由心正,书由笔正”的严格要求。

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宋 苏轼《寒食帖》

下面我们再来谈一谈四个“意”

四个“意”

1、意构

意构,也就是一幅作品在创作之前,就必须要想好要表达什么?怎样表达?深思熟虑后方可将自己的意图确定下来。

臻于妙理,平画求长。邹氏八法中曰“意在笔先,胸有成竹,而后下笔,则疾而有势,增不得一笔,亦少不得一笔。笔笔是笔,无一率笔;笔笔非笔,俱其自然。”李方膺言“写梅未必合时宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”即强调意在笔先,进行艺术构思的重要性,也体现了绘画六法中“经营位置”的重要性。而荆浩在绘画“六要”中曰:“思者删拨大要,凝想形物”,则更说明了在绘画及书法创作中所需要的立意构思活动。

画竹必先得成竹于胸,因此,凡画必先立意。

清 李方膺《墨梅》

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